寒冬夜行亻

　　一篇色度还算饱满，但叙事过于零碎的故事。

　　先说一下叙事零碎的问题，这里建议作者多使用一些电影思维。

　　小说和电影，虽然体裁不同，但在叙事和表达的层面上，有诸多相似之处。比如都要有画面感，都要运镜，都要有一个合格的故事底子（剧本），都要塑造人物……

　　那一个比较好的习惯是，当作者描绘了一个场景，最好套用到电影里印证一下。

　　比如本文开头旁白和人物介绍，一个多么厉害的忍者组织，几个多么顶尖的忍者。对照到电影里，就是一段远景镜头，忍头和风花雪月一闪而过，逼格拉满。

　　第一个场景：少女忍者“风”一击杀了两个男子，得意起来，本姑娘可以取代忍头啦！这对照到电影里，我能想到的要么是喜剧片，要么是带有中二色彩的热血动漫，跟前面的逼格并不相符。行文至此已经有突兀感了。

　　第二个场景，忍头夸奖“风”，余人窃窃私语“风是不是接班人”，有人嫉妒，“风”忍不住露出浅笑。

　　这个场景和第一个场景一样，篇幅不长，信息量不大，而且“风”可能是接班人这点，就是重复信息，两段都提到了。

　　如果是电影，会这么拍吗？短时间内闪过两个短场景，没有“风可能是接班人”以外的信息，没有“风”以外的人物塑造。“花雪月”更是不知道哪里去了。

　　我觉得不会，更可能的拍法是：

　　开头远景闪过忍组织和风花雪月，拉满逼格。

　　“风花雪月”一起去执行一个关键任务，四人各显神通。

　　但最后一击由“风”打出，独占鳌头。

　　“花”不怀好意地恭维“风”，不愧是接班人。

　　“风”嘴角露出浅笑，背后传来嫉妒的目光。

　　这样只一个场景，但包含了本文开头两个场景的全部信息。故事的基调也不会突兀。同时“风”以外，“花雪月”也被塑造。虽然这篇是“风篇”，其余人物也不能招之即去啊。是不是很多电影都有这种开头？虽然很套路，不见得出彩，但合理啊。

　　以上所有都是基于叙事本身，而非故事内容来说的。所以后文无论是写色，还是写阴谋，都不会有任何影响。

　　本文后面的情色描写，我不觉得有大问题。但前面的叙事部分实在过于拖累整体，基调也完全不统一。给我一种，本以为是要看女忍情色大电影，最后是段穿着女忍服装的角色扮演AV。

　　我不是必须看电影，AV我也喜欢。只是我没法期待电影的时候，突然看到AV。

　　如果一开始作者就想创作AV，那无关背景不必讲那么细。组织和忍头简单一讲，“雪月”可以省略，介绍一下“风”，介绍一下“花”，就好了。后面直入“花”的调教和“风”的肉戏。

　　如果一开始作者想创作电影，那还是老老实实把场景、镜头和人物规划好，叙事融入情色，情色融入叙事。

　　比如两段肉戏之间，有一个三行左右的独立场景，大意就是忍头给“风”布置任务。这里也太零碎了，甚至在一个AV里，都没什么必要。有的是方法可以把它融入后文的大场景里。

　　最后再说一下结尾，“风”被干得几近昏厥，男人感叹这才哪到哪。文章结束。

　　这里也许作者想营造一种语意未尽、余音绕梁的留白效果。但可能不太成功。

　　如果作者故事完全停在这里，考虑到开头的铺陈，这故事就是没讲完，不明不白。

　　如果作者准备写一个系列，除了“风篇”，“花雪月”一人一篇。那可以考虑将几篇情节交织起来。比如结尾如果是：

　　“风”被玩得几近昏厥。

　　男人感叹：这才哪到哪……

　　房梁上另一个女忍者残忍一笑，悄悄离开。

　　这样就有一个指向同系列下一篇文章的效果。很多电影，是不是也是这么拍的？写小说没什么区别。这个女忍者，是“花雪月”谁都行，看你后面系列怎么填坑就是了。

　　我相信大家都看过不少电影，或者至少是看过不少AV。所以这种基于场景和镜头的电影思维，不是什么很难很高深的东西，而且很容易找到电影的例子。仔细想想应该都可以表现到文字上。本文叙事零零碎碎，但一到肉戏作者笔触一下子就正常了。说明不是能力问题，只是没有往这方面思考。

　　女忍的设定还是十分吸引人的，希望作者能写一个系列。

　　红心送上。

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寒冬夜行亻

引用:

原帖由 Ling240 于 2023-9-28 12:36 发表


唔...先回应第一个问题，在先前的评论中我也有说这是一篇基于本子创作的小说，没有规划没有大纲，就是一口气猛冲出来的，所以写的时候并没有考虑那么多对于叙事、对于剧情的安排，后文的留白不尽人意也是因为这个，因为没有想 ...

抱歉才看到Ling240兄的回复，我自己还是更习惯于戏剧和电影的思维方式。即使是读纯文字，会下意识地进行转换。我个人认为，纯文字需要给读者画面感，电影本身就是画面，逻辑是相通的。但其实也不见得很准确，毕竟是不同的体裁，我也不知道别的作者怎么想。

你说你的文是一口气冲出来的，我的评论也是依据当时的第一感觉一口气冲出来的，主观成分比较重。希望能对你有帮助！大家互相学习，共同进步。

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