引用:
原帖由 yyfll100118 于 2016-7-8 13:48 发表 
看了这一节，我真的搞不懂了，作者想把故事引向何方
楼上的，其实你看标题就知道作者君欲将故事导向何方了。
首先，主角、老婆、父亲，三个人饰演了三个不同的角色。
主角，也就是标题中的我，扮演的是月老的角色，月老是个什么样的角色，相信稍微了解中国神话演义的人应该都明白，说好听点就是专业处理男女关系的职业，难听点就是媒人，用现代的说法月老就是一个婚姻介绍所的所长。
主角的老婆，其实本身已经有丈夫，并没有需求寻求另一个丈夫，但主角的职业习惯促使他希望给自己的老婆牵线搭桥自己的父亲，从而让自己的老婆与父亲成就夫妻之实，进而实现自己的职业成就感，也满足自己内心希望老婆获得自己希望的幸福感。
父亲，主角满足自己内心欲望的另一个角色。从字里行间来看，父亲这个角色是三个角色里最悲剧或者说最纠结的。首先，父亲从来没有主动寻求与自己儿媳妇偷情的欲望，一切都是主角从自己的欲望出发，而让老婆慢慢去勾引自己父亲慢慢堕落（请允许我用堕落之个词，从普世的价值观来说，乱伦就是堕落）。而在这过程中，父亲对儿子的爱，以及儿媳勾引引发的欲望，这其中的纠结、挣扎、自责、压力等等情绪都不足为外人道。而父亲所承受的这一切心理负担，都是自己的亲儿子所强加给自己的，这不是悲剧是什么。
在这三个人的角色扮演中，主角希望自己是一个最好的月老。他希望父亲与自己的老婆能做一对夫妻，所以在自己父亲与老婆始终不能突破底线的时候，能给自己的父亲喂催情药。在自己老婆始终对自己负有妻子的责任时，主角总是不停的在引导、引诱、催促，加速自己老婆与父亲爱情的升温。
主角在整个过程中，一直都在忠心的扮演着月老的角色，而父亲与妻子却总是在单一角色和第二角色之间纠结，就像演员一样，有时会入戏，而出戏的时候又对入戏时的表现纠结、痛苦、自责等等。每当妻子与父亲出戏时，主角总是不遗余力的促使两个角色重新入戏。
在整个这出戏剧中，主角其实一直都很好的扮演了月老的角色，也跟故事中的月老一样，自己认为他们两个人合适，就一定要将他们两个配对成功，反正也从来没有见过哪个月老会征求当事人的意见的。这出戏剧所有的内容其实都是主角一直在充当幕后推手，逐渐推进妻子与父亲的情感进化。
这出戏，不仅妻子与父亲会出戏，主角偶尔也会有出戏的状态，就像这两章，主角会觉得妻子因为自己的疏忽忘记她的生日从而与父亲彻底的沉沦在情欲与肉欲中，这是对自己的报复，这就是主角出戏的心理状态。
但后面的发展，本人认为主角在短暂的纠结与悲痛之后，还是会沉浸在身为一个月老的荣光之中不可自拔，继续不遗余力的推动妻子与父亲的情感升华，进而让妻子不再是自己的妻子，而成为父亲的妻子。主角成功的满足了自己月老的成就感，妻子也找到了另一个爱护的老公，父亲也在老年重新寻找到了属于自己的春天。
多么美好的结局啊，不管是不是自愿，最好都找到了自己的幸福。
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